Das Jahr 1926 scheint in der Rückschau ein besonderes für den Operngesang gewesen zu sein. Im Spätherbst jenes Jahres kamen nämlich drei später weltberühmte Opernsänger zur Welt, wenn auch auf drei verschiedenen Erdteilen.

Jon Vickers (29. Oktober 1926),  Joan Sutherland (7. November 1926) und
Leonie Rysanek (14. November 1926)

Jon Vickers wird am 29. Oktober im Norden Kanadas geboren, und entschließt sich erst spät zu einer Musikerlaufbahn. Sein mächtiger, viriler Heldentenor ebnet ihm schnell den Weg in die großen Opernhäuser der Welt und zu einer Weltkarriere, mit seinen Wagner-Partien tritt er auch in Bayreuth und bei Karajans Salzburger Osterfestspielen auf.

Seine Glanzrollen sind besonders die großen „Schmerzensmänner“, wie Florestan und Tristan, aber sein Repertoire reicht bis zum Herodes in „Salome“ und Andrea Chenier. Von letzteren Partien existieren Mitschnitte am Graumarkt, seine Glanzrollen hat er z.T. mehrfach im Studio eingespielt. 1988 zog er sich von der Bühne zurück, er starb 2015 in seiner kanadischen Heimat, leider zuvor schon an Demenz erkrankt.

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Anderer Schauplatz: Sidney, Australien. Am 7. November kommt dort Joan Sutherland zur Welt. Sie weiß schon früh, dass sie Opernsängerin werden will, besonders die Frauenrollen Wagners haben es ihr angetan.

Als sie Anfang der 1950er Jahre den Dirigenten Richard Bonynge trifft, wird er für sie zum Schicksal. Das Paar heiratet, und es ist Bonynge, der Sutherland den Weg zum italienischen Belcanto weist. Über Jahrzehnte treten die beiden gemeinsam in den großen Opernhäusern der Welt auf, feiern Triumphe und spielen viele von Sutherlands Erfolgsopern für die Schallplatte ein. Ihr stets leicht verschattetes Timbre wird zu ihrem Markenzeichen.

Erst 1990 nimmt die Sängerin mit einer Aufführung im Opernhaus von Sidney Abschied von der Bühne. Sie stirbt 2010 am Schweizer Wohnsitz der Familie.

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Nur eine Woche nach Sutherland wird Leonie Rysanek in Wien geboren. Ihre Familie hat tschechische Wurzeln, wie ihre jüngere Schwester Lotte beginnt Leonie zielstrebig eine Gesangsausbildung, bereits 1950 heiratet sie ihren Gesangslehrer Rudolf Großmann.

Nach einem frühen Debüt in Innsbruck hat sie bereits 1951 bei den ersten Nachkriegsfestspielen in Bayreuth durchschlagenden Erfolg als Sieglinde. Danach stehen ihr die Türen aller großen Opernhäuser weit offen, 1956 springt sie für Maria Callas als Verdis Lady Macbeth an der Met in New York ein, für Jahrzehnte bleibt sie dort einer der Stars des Ensembles.

Rysaneks Interpretationen sind nicht nur durch ihren kräftigen, in der Höhe leuchtenden Sopran geprägt, auch in Ausdruck und Spiel sind ihre Auftritte ein Erlebnis- und haben auch meine persönliche Leidenschaft für die Oper mit ausgelöst. Im Wesentlichen teilte sie ihre Zeit zwischen der Wiener Staatsoper und der New Yorker Met, aber auch für Gastspiele an anderen Häusern fand sie noch Zeit. In ihren späteren Jahren eroberte sie sich noch die klassischen Altersrollen, wie die alte Gräfin in „Pique Dame“, Klytämnestra in „Elektra“. Herodias in „Salome“, u.a.m.

Bald nachdem sie in Salzburg als Klytemnästra ihren Bühnenabschied absolviert hatte, starb sie, nachdem sie jahrelang erfolgreich eine Krebserkrankung bekämpft hatte, 1998 in Wien.

Ihr Ehrengrab auf dem dortigen Zentralfriedhof ist Winter wie Sommer stets mit Blumen geschmückt. Eine Künstlerin wie sie bleibt doch ein wenig unsterblich.

Man muss dafür dankbar sein, dass alle drei dieser Künstler gut auf Tonträgern dokumentiert sind, Rysanek und Vickers sogar bei gemeinsamen Auftritten, wobei Rysaneks Studioaufnahmen eher in der ersten Phase ihrer Karriere entstanden.

Das akustische Erbe von Sängern hält sie nicht nur im Gedächtnis der Allgemeinheit, es konserviert gleichzeitig ihre Qualitätsstandards und setzt Maßstäbe für die nächsten Sängergenerationen. Die Nachwelt flicht also doch Kränze für die Künstler!

zuerst erschienen bei http://www.klassik-begeistert.de